The New & Avant-garde Music Store

Blog

Review

Avant Scena, May 11, 2019
Tuesday, May 14, 2019 Press

Flammes is out now on “Mikroclimat” label. Album was recorded by Nous perçons les oreilles & PLANT — it’s two great duos based on impressive musicians and improvisers. Here together plays Éric Normand (electric bass, snare drum), Jim Denley (alto saxophone, bass flute, toys, fruits), Joane Hétu (alto saxophone, voice, objects) and Jean Derome (alto saxophone, objects). The music by these musicians is powerful, intensive and filled with innovative ideas. All four musicians are masterful and inventive composers — they manage to join together experimental music, electronics and free improvisations to one place. They’re also great and inspiring improvisers — spontaneous solos, expressive and vivid melodies, thrilling bursts, energetic culminations and special effects are the main compounds of their music. The authentic synthesis between contemporary academical music and avant-garde jazz makes an effort to colorful, original, inspiring and trendy sound. Musicians always like to find new ways of playing, use original expressions and get on brave, extravagant and impressive experiments. The improvisers are already famous on world-wide scene — they’ve had been collaborating and playing together with other famous jazz masters and the musicians related to other music genres.

Flammes is a great and impressive synthesis of various music styles. Avant-garde jazz and free improvisation contain the base of the musical pattern. These styles certainly go along with the newest tendencies of experimental jazz — stunning sound experiments, authentic, specific, rare, exotic, weird or simply crazy ways of playing, original methods of improvising, unique sound, special effects and evocative decisions are the part of it. The musicians don’t go away from the rules and the roots of avant-garde jazz — they find a suitable and impressive way to connect together the innovations and roots of 1960’s avant-garde jazz, the music of famous Canadian and American avant-garde jazz pioneers and traditional methods of improvising. Avant-garde and experimental jazz meet contemporary academical music, experimental music and academic avant-garde mixed up with electro-acoustics and electronics. It’s like two absolutely different pieces gently joined together — strict, awakening, modern and evocative academic avant-garde is accompagnied by ambient, glitch, other special effects and electronics, synthetic forms and wide range of dynamics, timbres and tunes. The musicians manage to create fascinating musical pattern. Free collective improvisation is the key of it. Synthetic and open form gives an opportunity to get on adventurous experiments, powerful culminations or stunning musical experiments and eclectic stylistic combos. It’s the best place to connect together absolutely uncompairable styles and elements. Polyphonic facture is made by using individual melodies created by each improviser. The musical pattern is multi-layed, filled with gorgeous tunes, strange timbres, rich and expressive musical language, passionate expressions, all kinds of rhythms, tunes and chords. Innovative and fascinating instrumental section is created — it’s based on rare combos, exotic and extended playing techniques, sound experiments, innovative or specific ways of playing, who are fused together with conventions of contemporary academical and experimental music. The melody line is solid, engaging and driving. It’s based on three alto saxophones, bass flute and electric bass. Vivid, dynamic and expressive melodies of saxophones give the main tune to the melody. There are dozens of elements who gently fit together in one place — dizzy solos, sharp growls, hot thrills, tremendous explosions, bursting culminations, blowing and frantic riffs, aggressive and furious blow outs or soft, sweet, calm and lyrical excerpts. Bass flute brings solemn, deep and calm bass line, strange timbres, weird combos and original tunes. Electric bass is crossing with the saxophones especially in instrumental section, but makes a fantastic combo at the same time. Sharp, electric, synthetic and interesting tunes of electric bass are against natural, warm, expressive and moving solos of saxophones and bass flute. Sharp riffs, powerful bursts of energy, intensive melodies, passionate improvisations, deep and peaceful contemplations who grow out to frantic, thrilling and vibrant free improvisations — that’s the base of these improvisations. Electric bass and saxophones make a fantastic combo — their collective improvisations are the most effective elements of these compositions. The musical backgroudn is gorgeous and bright — it’s based on hollows, spoken elements, declamations, experiments with voice, as well as the sounds of various objects and toys. The rhythmic section is based on various kinds of rhythms. Breaking sessions, thrilling and trembling solos, tremendous culminations, strange timbres, tiny ornaments, dizzy passages and dozens of other elements are gently combined together. This album has impressive, bright and vivid sound.

The music by these musicians is powerful, intensive and filled with innovative ideas.

Le Festival international de musique actuelle de Victoriaville, toujours aussi fort à 35 ans

Philippe Renaud, Le Devoir, May 13, 2019
Monday, May 13, 2019 Press

Pour sa 35e édition, débutant jeudi, le Festival international de musique actuelle de Victoriaville (FIMAV) réinvite ses vieux amis, parmi lesquels Peter Brötzmann et Keiji Haino, et accueille la relève, comme le trio du jeune guitariste français Julien Desprez. Discussion sur la pérennité de la scène musicale défendue par le FIMAV avec deux générations de musiciens «actuels» d’ici, la défricheuse Joane Hétu et le duo Political Ritual.

Joane Hétu et le FIMAV ont grandi main dans la main, pourrait-on dire. «Je le fréquente depuis sa deuxième édition», note la compositrice, interprète et chef d’orchestre qui a fondé, avec son amie Danielle Palardy Roger, la plus importante structure québécoise consacrée à la musique actuelle, Productions SuperMémé (rebaptisée SuperMusique en 1991), il y a quarante ans — cinq ans plus tard, en 1984, la boîte se dotait d’une étiquette de disques, Ambiances Magnétiques, qui a depuis édité plus de 250 œuvres enregistrées.

«On ne savait pas trop ce qu’on faisait à cette époque, au début des années 1980, raconte Joane Hétu. Cette musique n’avait pas de nom, on pensait qu’on était les seuls au monde à en faire, puis est arrivé le Festival international de musique actuelle de Victoriaville». Le FIMAV, suggère Réjean Beaucage dans son récent livre Musique actuelle — Topographie d’un genre (éditions Varia), a contribué à définir les contours de cette insaisissable musique, dont les «ingrédients fondamentaux» sont «l’improvisation, le jazz et le rock d’avant-garde».

Ingrédients auxquels nous pourrions désormais ajouter les musiques électroniques, à en juger par l’invitation faite par le FIMAV au duo Political Ritual. «Les musiciens de ma génération arrivent [au festival] avec une énergie différente, des influences différentes, une approche aussi différente [face à] la musique improvisée», estime Félix-Antoine Morin, qui forme Political Ritual avec Maxime Corbeil-Perron et qui dirige en parallèle l’éclectique et exploratrice étiquette de disques Kohlenstoff. «L’influence des musiques électroniques est imprégnée et s’entend même si on joue du violon, disons. Ce background électronique avec lequel on a grandi influence notre manière d’improviser.»

«Oui, cette musique a changé» depuis la fondation du FIMAV, abonde Joane Hétu qui proposera dimanche une nouvelle création, Lucioles (coécrite par Jean Derome et Danielle Palardy Roger), interprétée par la «chorale bruitiste» Joker, qu’elle a fondée il y a sept ans en s’inspirant de la démarche de la compositrice torontoise Christine Ducan et de sa Element Choir.

«D’une manière, les étiquettes musicales sont de moins en moins distinctes [aujourd’hui dans la musique actuelle]. Par exemple, de la musique actuelle, il y en a dans la musique contemporaine, il y en a à MUTEK, et à l’inverse, il y a de l’électro dans la musique actuelle. Les genres musicaux se sont davantage mélangés, et tout le monde s’influence mutuellement. Après, il y a des spécificités propres à la musique actuelle: par exemple, je crois qu’il y a la plus grande variété de lutheries, instruments acoustiques, électriques, électroniques. Aussi, cette propension à mettre sur un même niveau le compositeur, le chef d’orchestre et l’interprète.»

Et, encore, l’improvisation. Chez Political Ritual, qui a lancé un album de drone électronique bruyant mais tonal en janvier 2018 et dont le matériel sera revisité jeudi soir, tout commence dans le chaos: «Lorsqu’on commence nos pratiques, chacun de son côté se met à émettre des sons — lui travaille la rythmique, la lutherie électronique, donc des sons plus électroniques, alors que moi je travaille surtout avec des instruments acoustiques dans une approche non traditionnelle. C’est le chaos, le bordel, du bruit, puis tranquillement, y a comme une forme qui se crée là-dedans. On essaie de s’accrocher à elle, puis ça devient quelque chose à partir de quoi on peut continuer à improviser. En résumé, on crée un chaos qu’on tente d’organiser — ou l’inverse, on part de quelque chose d’organisé pour le déconstruire, ce qui est somme toute assez classique comme approche…»

Le tout servi à la puissance maximale: «On aime jouer très fort, on aime ressentir les vibrations dans le corps et les communiquer. Au FIMAV, ils ont la réputation de ne pas décevoir, côté volume, grâce à de bons sonorisateurs et de bons systèmes de son…» Et ce, depuis 35 éditions!

L’influence des musiques électroniques est imprégnée et s’entend même si on joue du violon, disons. Ce background électronique avec lequel on a grandi influence notre manière d’improviser.

Critique

Réjean Beaucage, Voir, May 1, 2019
Monday, May 6, 2019 Press

La caractéristique première du Ratchet Orchestra, ce n’est pas tant d’être un big band que d’être un groupe d’improvisateurs. Le nombre de musicien-ne-s (17 ou 18 selon les pièces) sert surtout à colorer la sonorité de l’ensemble et à produire des trames texturées. En ce sens, on est plus près d’une musique contemporaine abstraite que du jazz auquel on pourrait s’attendre de ces émules de Sun Ra. Petit who’s who de la scène de musique actuelle montréalaise, l’orchestre compte parmi ses membres Lori Freedman (clarinettes), Jean Derome (sax), Joshua Zubot (violon), Isaiah Ceccarelli (batterie) et Sam Shalabi (guitare), entre autres, ainsi que le contrebassiste Nicolas Caloia, qui en est le chef et qui compose les canevas desquels sort la musique, comme une brume diaphane.

La caractéristique première du Ratchet Orchestra, ce n’est pas tant d’être un big band que d’être un groupe d’improvisateurs.

Review

Dolf Mulder, Vital, no. 1181, April 29, 2019
Wednesday, May 1, 2019 Press

Jean Derome, composer and improviser from Montréal is one of the most active forces in the Ambiances Magnétiques-scene, that was co-founded by him in the early 80s scene. Sudoku pour Pygmées is his most recent release in a series of uncountable releases over the decades. This one has Derome as a composer. The CD counts three compositions for a large ensemble. Composed for different occasions over a period of 20 years. The title piece was composed in 2010, 7 danses (pour «15») in 1989 and 5 pensées (pour le caoutchouc dur) in 2001. They have been re-orchestrated by Derome for an extended line up of Dangerous Zhoms: Jean Derome (flute, baritone saxophone, composer), Guillaume Dostaler (piano), Pierre Cartier (double bass), Pierre Tanguay (drum set), Jean Rene (conductor), Guido Del Fabbro (violin), Lori Freedman (bass clarinet, clarinet), Andre Leroux (tenor saxophone, clarinet), Craig Pedersen (trumpet), Julie Houle (tuba), Bernard Falaise (electric guitar) and Olivier Maranda (percussion). For the title piece, Derome took inspiration from the Sudoku puzzle, a square of 45 units that Derome divided into 5 groups of 9. He composed nine canons and created a polyphonic whole, which is a very musically complex and enjoyable work that started with playing with a non-musical game. 7 Danses (1989) is a work that plays with contrast in styles and genres. Seven short miniatures, moving between one and four minutes, are dressed in different musical styles: rock, jazz, shuffle, waltz, etc. Concluding composition 5 pensées (pour le caoutchouc dur), was originally composed for Vancouver’s Hard Rubber Orchestra in 2001, is likewise a journey through different moods en thoughts. The second part refers to Monk, the third one to Ellington. Derome is well known as an improviser and jazz musician. But it is really a joy to have him here as a composer of very well constructed, though not renewing chamber music.

Derome is well known as an improviser and jazz musician. But it is really a joy to have him here as a composer…

By continuing browsing our site, you agree to the use of cookies, which allow audience analytics.