But it’s bad if you got attached to Des pas’s more traditional “quoting,” although you can find some of that on his cut-ups of opera icon Maria Callas’s recordings, with clarinettist Robert Marcel Lepage. Both7/10

New-music turntablist Martin Tétreault has come a long way since his last album, 1990’s Des pas et des mois, which is good and bad. It’s good if you’re looking for noise terror even more extreme (and barely identifiable as emanating from vinyl), as in Tétreault’s duo with guitarist René Lussier.

Led by percussionist Michel F Côté, Klaxon Gueule explores free jazz from a very global perspective. While they may be based in Montréal, the sound is definitely global, but doesn’t seem necessarily tied to the specific style of New York, Japan, or any other place. Two discs in this collection. The first features Michel, accompanied by Bernard Falaise on guitar and Alexandre St-Onge on bass. For the second disk, the saxophonist Chrislopher Cauley joins this trio. While free jazz is often sparse, the music is rich and full with textures and riffs that border on real melodies. At times it’s remind cent of New York’s ’80s group Massacre, but that’s only because the bass is so beavy and the percussion so complex. The second disk is softened by the addition of saxophone, creating a more textural, melodic experience.

You could see L’Orkestre des Pas Perdus as true to its name: a brass band that’s wandered off the parade route and lost its way. But of course, that’s how some of the best music is made—by not following the route, or the rules. So Montréal’s L’Orkestre des Pas Perdus finds itself somewhere producing the jazz you might expect five homs and a drummer to make and this city’s vibrant musique actuelle. Now see if you can find them.

In 1995 singer/saxophonist Joane Hétu released a CD titled Castor et Compagnie, which premiered her new avant-rock formation, the first after the dissolution of Justine. The title was promoted to the status of band name and the follow-up Mets ta langue (Put Your Tongue) was thus billed to both Hétu and Castor et Compagnie. This second offering persists in erotic themes, but this time incorporates more free improvisation and overall a more acoustic, warmer sound. The album’s magnum opus, the three-part Beauté, a reflection on the fact that beauty doesn’t always have to be beautiful, may very well be Hétu’s finest moment as a composer. The piece draws from sensual rhythms, avant-rock riffs and vocal parts from all four musicians to form one of the best tracks released on an Ambiances Magnétiques record in the late 1990s. Dans la joie l’amour has a strange vocal leitmotiv uttered by percussionist Pierre Tanguay throughout, over which ephemeral melodies are layered. The album ends on Ta manière, another very strong piece, sensual but also angular in the Justine tradition, an eight minute epic. Of course, Hétu’s voice is still a case of love-it-or-hate-it and, paradoxically, she is more convincing when using extended techniques then when she plainly sings, but the album also showcases the voices of Tanguay, saxophonist Jean Derome and keyboardist Diane Labrosse (who regularly graced some Justine and Wondeur Brass songs). Mets ta langue is impressively mature work and a delight for the aficionado of avant-gardist song writing. Strongly recommended.

Au cours des derniers mois le collectif de musique actuelle Ambiances Magnétiques a produit une série de disques portant son catalogue à plus de 60 titres. Le premier de cinq nouveautés brièvement présenté ici s’intitule Inédits et est la troisième compilation des membres d’Ambiances Magnétiques: Michel F Côté, Jean Derome, André Duchesne, Joane Hétu, Diane Labrosse, Robert Marcel Lepage, René Lussier, Danielle Palardy Roger et Martin Tétreault. Contrairement aux deux premières compilations constituées de repiquages, Inédits présente justement 24 œuvres qui se trouvent sur disque pour la première fois.

Pierre Tanguay, batteur vedette des musiques actuelles, et Tom Walsh, tromboniste éclaté, ont enregistré Midi tapant. Des musiques qui sont à la fois planantes — par accumulation de couches sonores — et très dynamiques: Tanguay et Walsh jouent à plein poumon, à bras raccourcis.

Un trio ad hoc de bruististes improvisateurs électroacousticiens, Diane Labrosse (échantillonneur}, Ikue Mori (percussions électroniques} et Martin Tétreault (tourne-disques) offrent Île bizarre où l’oreille est attirée, menée dans tous les recoins de ce monde inventé, purement sonore, dont les sources sont méconnues. C’est un travail sur la surface des haut-parleurs et pour l’imaginaire qu’il déclenche dans mon écoute.

Chansons de Douve est un album double présentant la grande œuvre poétique de Pierre Cartier (sur des textes de Yves Bonnefoy). Hybride de musique ancienne et jazz improvisée, Chansons de Douve est constitué de 14 pièces strictement composées, mais laissant place aussi à l’instantanéité des interprètes, pour un ensemble de dix musiciens: Angèle Trudeau (soprano), Noëlla Huet (mezzo-soprano), Pierre Cartier (basse électrique et voix), Jean-Denis Levasseur (saxophone alto), Jean Derome (saxophone alto, flûte et flûte en sol), Ivanhoe Jolicæur (trompette), Sylvain Jacob (trombones alto et ténor), Tom Walsh (trombone), Pierre Tanguay (batterie), Julien Grégoire (percussions).

Finalement, le cinquième disque est le dernier à ce jour de l’Orkestre des Pas Perdus, sous la gouverne de Claude Saint-Jean, Maison douce maison avec des musiques de jazz… dansantes… qui toujours suscitent l’écoute. Avec les excellents et solides musiciens Rémi Leclerc (batterie), Jean-Denis Levasseur (sax alto, piccolo), Roberto Murray (sax ténor, flûtes), Jean Sabourin (sousaphone), Claude Saint-Jean (trombone) et Maxime Saint-Pierre (trompette, flugelhorn).