Le 21 septembre 2002, le Va-et-Vient (Montréal) sera témoin de la première réunion de l’ensemble Jean Derome et les Dangereux Zhoms depuis deux ans. Certes, aucun d’entre eux n’est resté silencieux depuis, une excellente raison d’aller voir ce qu’ils ont de nouveau à nous faire entendre!

Concert et lancement pour l’artiste Sylvie Chenard, le samedi 21 septembre 2002 à la Casa del Popolo (Montréal). En compagnie des musiciens Maryse Poulin, Martin Tétreault, Alexandre St-Onge pour une version improvisée de son nouvel album Océan pour la suite, suivi d’une série de duos avec Philippe Bougard, Kathy Kennedy et Rémi Leclerc.

Jocelyn Robert, habile manipulateur de vibrations diverses présente «Catarina» et autres travaux récents à Oboro (Montréal) du 14 septembre au 19 octobre 2002.

Qu’elle travaille en solo, en duo ou avec des ensembles variables, la canadienne Lori Freedman est reconnue pour la vivacité de ses interprétations de musique contemporaine et l’élégance de ses improvisations. À un moment donné, son premier album sur l’étiquette Ambiances Magnétiques, est une suite d’improvisations solo pour clarinettes qui fige le temps dans la beauté de l’instant.

Klaxon Gueule, un trio formé de Michel F Côté, Alexandre St-Onge et Bernard Falaise lance son nouvel opus, Grain, à La Sala Rossa (Montréal) le mercredi 25 septembre 2002. Avec invités spéciaux Christof Migone, Martin Tétreault, Sam Shalabi, Jean-Pierre Gauthier, Frank Martel et Roger Tellier-Craig.

morceaux_de_machines means, if i am not mistaken, pieces of machines and is a duo: Aimé Dontigny and Érick d’Orion, who met at a radio station. They played in a band called Napalm Jazz, who release a MP3 work on No Type. Together they are mostly interested in free, improvised music. It seems to me they are using vinyl and tape manipulations, as well as the good ol’ computer treatments. Everything is layered ad infinitum in the computer and mixed at great intensity. Bring on the noise, because that’s what this CD is all about. Noise played at a furious rate, with furious intensity. But unlike the industrialists, their noise is almost free of walls of feedback, but instead there is scraping and scratching of maybe 100s of pieces of vinyl. Maybe my love of noise has vanished over the years, or maybe I’m just getting old, who knows, but to play the entire CD in one run, is getting a bit too much. The CD’s best moments are when they pull back and give air to their lengthy improvisations. A zen like endurance test maybe, but I keep on thinking: ok, heard that, bring on something new. Instead it goes on.