Nous perçons les oreilles: bel acte de foi et deuxième disque du couple Derome-Hétu. Ça commence par une hilarante histoire d’ego, ça continue par un bon coup de pied au cul, ça s’envole en stridence, cris de hyènes, gloussements de dindons, onomatopées homériques, cris tribaux. Ça porte très haut l’art de l’absurde, ça insiste, ça s’entête comme jamais, ça braconne. Nous perçons les oreilles, c’est certes un acte de foi mais c’est aussi et surtout un constat. Oreilles sensibles s’abstenir.

Taylor d’un côté, Cage de l’autre et le cœur au milieu, telle pourrait être la devise de Lee Pui Ming. De Cecil Taylor, la pianiste a retenu la force tellurique, l’assise charnelle, la respiration corporelle. Dans Steps, des blocs émergent, se soudent, se séparent, se retrouvent, livrés au hasard de l’instant. De John Cage, Lee Pui Ming a gardé la fluidité, les silences constructeurs, les glissandos et structures mouvantes. Silica évoque une ruche bourdonnante; la sensation qu’ici tout est à sa place, contrôlé par l’on ne sait quel invisible mais immuable mécanisme. Sur Belly Of the Beast, le piano se fait massif, continu, obsessionnel puis se délie peu à peu, tout en gardant la même densité et la méme dureté (on pense plus d’une fois à Christine Wodrascka) d’un bout à l’autre de l’improvisation. Percussions indéfinies (la musicienne utilise son corps comme caisse de résonance), convulsion duelle (trois duos avec Joane Hétu), improvisations tranchantes, tout ici enchante et ravit. Une révélation, ni plus ni moins.

Poule, n.f. 1 Femelle du coq. 2 Nom familièrement donné aux prostituées de haut vol. 3 Trio formé de Joane Hétu, Diane Labrosse et Danielle Palardy Roger, auteur des Contes de l’amère loi, mythique album enregistré en 1986. Faites votre choix. Le mien est tout fait et je me réjouis de voir enfin réédité cet OVNI déglingué. C’est que Les Poules c’est quelque chose: de l’électro artisanale, du beat garage, des accélérés et ralentis de voix, de l’absurde première classe, des contes (celui de l’amère loi justement) dont on ne connaîtra jamais la fin. Les Poules avaient trouvé un cure-dent (synthétiseurs analogiques, batterie électronique) et faisaient avec. Toutes griffes acérées, curieuses et avides d’absolu, elles s’élançaient pour le grand plongeon (Ode au parachute que n’auraient pas renié les grands frères de ZNR). Reines de la bricole, elles contaminaient la bizarrosphère. Depuis, silence radio. Pour la pétition: On veut Les Poules! signez à droite en bas de page. Prière de faire suivre.

Bruire, formation à geométrie variable dirigée par le batteur Michel F Côté pose ici une question passionnante: qu’a pu être l’art musical de la préhistoire? Comme il est fort peu probable qu’un archéologue retrouve enfoui au fin fond d’une grotte un DAT ou un Mini-Disc enregistré il y a 100 000 ans lors d’un concert privé, l’imaginaire musicaI peut s’exer er ici sans retenue. Les improvisations ne portent pas de titre ou de numéro mais représentent des signes préhistoriques que les musiciens ont pour charge de commenter. Nulle improvisation primitive ou scénario grottesque ici (quoique la réverbération sombre de certaines plages nous transporte en plein cœur d’un abri de l’âge de pierre.) mais une improvisation qui prend le temps de, s’installer entre silence et chaos orchestral. Ecartèlemen ts, martèlements rythmiques, barbare baryton, Summertime et Evidence (celui de Monk auquel Jean Derome rend dommage au sein du trio Evidence) suggères ici et là (plages 7 & 14), frayeurs et joies ancestrales, cris lointains, autant de preuves et de témoignages imaginaires à saisir. Pochette cartonnée soignée (plusieurs versions proposées) avec signes, dessins et fins collages végétaux. Bruire ou l’art de la grotte bien temperée.

Canot-camping est encore une drôle d’aventure. Cette fois-ci, Derome emmène avec lui dix acolytes à la découverte des lacs et des rivières du grand nord canadien. Réflexion sur l’improvisation, les dynamiques instrumentales, l’apprivoisement du bruit, cette centième référence du label Ambiances Magnétiques surprend de nouveau; répétitions, perturbations, transgressions, forces et faiblesse, rigidité, sécheresse, flexibilité, tout ici se transforme, se déplace, s’entrechoque dans un joyeux capharnaüm dirigé par le saxophoniste à l’aide d’un langage de signes. Mais laissons à Monsieur Jean le soin de conclure: Ce fut un voyage assez plaisant où nous n’avons pas trop souffert des portages, des insectes, de la pluie ou du vent et où nous avons visité plusieurs grands lacs puissants et calmes sous un ciel parfois couvert.

Deux disques, deux concepts. Ce ne sont pas les idées (et surtout les plus folles) qui manquent chez l’ami Derome; ça fourmille, ça surprend, ça agace, ça ravit, ça désole, etc.

Le magasin de tissu est un drôle d’OVNI musical; courtes pièces faites de bruits et de brocs sans développement aucun, incongru à tous les étages, joyeux souk désarticulé. À l’aide d’instruments divers et farfelus (du saxophone à la flûte en passant par les appeaux, le biniou ethnique, le cendrier à bille d’acier et le sifflet à coulisse), Derome enregistre quatro-vingt seize secondes de soixante-neuf tissus différents sur trois disques de vingt-trois pièces, chacune suivie de treize plages de silence de durée comparable (ouf!). Le musicien réenregistre les trois disques jouant simultanément en mode aléatoire. Seules deux pièces et quelques plages de silence ont été enlevées au montage final. Le résultat est mordant d’ironie et d’humour décalé, l’anecdotique côtoie le précieux, le plaisir se transforme en agacement (et vice versa). L’art aventurier du musicien a encore frappé.