Dopo aver toccato vertici di impalpabilità formale dettati da orientamenti glitch di non ritorno (e pensiamo alla parabola microwave di Klaxon Gueule) Michel F Côté e compagni si rituffano in ambienti sonori nei quali timbri e gesti tornano all’umano. Luoghi dell’improvvisazione al posto di pura manipolazione, strumenti reali prima ancora che virtuali. In tempi di transgenia musicale è bene premetterlo. E se l’immaginario di Klaxon Gueule, pur nella più remota distanza dell’etichettatura, poteva riportarci a un mondo della canzone rock, quello di Pink Saliva non può non condurci disordinatamente verso il mondo dello standard jazz più apocrifo e meno rispettoso di quelle tante regole auree che hanno soffocato il genere.

Jazz, comunque e nonostante tutto, poiché sembra facile riconoscere all’interno dei diversi segmenti cesellati con cura epigrammatica e grande gusto coloristico quel pattern di facile presa che un tempo era ritmo e armonia, e oggi è pulsazione e rumore. E se qua un beat ossessivo fa la sua comparsa tra le macerie di un rave perduto, là un larsen si mescola ad anticaglie psichedeliche per poi dare spazio ad un’ambient contaminata e contraddetta da meditabonde esplorazioni percussive nelle quali Côté mette (finalmente) in evidenza doti di grande fantasista della batteria. Un altro lavoro da appuntarsi da parte della premiata ditta &.

Chiudendo una trilogia che si estende su un decennio (Musique d’hiver è del 2001 e Nouvelle musique d’hiver del 2007), la compositrice realizza la sua opera più densa, con riferimenti alla letteratura ed al contesto eco-sociale, ovviamente canadese. Non è inedita, fra gli artisti della foglia d’acero, la peculiare attenzione politica e sociologica. Si pensi a quel manifesto che è Le trésor de la langue di Lussier, o anche all’antologia “-40: Canadian Propaganda Films of the 1940’s Reworked” (co-prodotto dal National Film Board of Canada) che chiamava tipi dell’area elettro-digitale a sonorizzare video ‘di propaganda’ degli anni ’40. In Récits l’inverno è presentato come allegoria polireferenziale e la neve diviene il ‘precipitato’ di sostanza, le cui valenze chimico-fisiche, paesaggistiche e simboliche entrano nei suoni come fonte d’inspirazione e contribuiscono a plasmarne la morfologia. La struttura dell’opera è organizzata in quattro movimenti (La neige, Jamais froid, Rafales e Paysages), a loro volta suddivisi in tre — quattro sets. Si succedono così quindici quadri il cui spartito, tipicamente ‘contemporaneo’, ricompone un puzzle di post-impressionismo, jazz (c’è pure, unica composizione non originale, Flakes di Lacy), poesia sonora, bric-a-brac colto. Per goderne appieno più che il semplice ascolto, occorre una vera e propria esplorazione, la lettura dei testi, un approfondimento sui rimandi e su certe anfibologie terminologiche (il termine ‘bianco’ come ‘pagina bianca’, ‘notte bianca’, ‘arma bianca’). Ci si presenta quindi un disco, per quanto registrato live, che non possiede la forza trascinante di lavori egualmente stratitificati (ad esempio quello della Palardy Roger, in BU#154) e che necessita per l’assimilazione tempi dedicati. C’è, in Paysages, alla fine del percorso, il ricorrente motivo della ‘neve silenziosa’, dalla ‘voce dolce’, che ‘cancella tutte le forme ed i colori’. Tuttavia, per giungere a tale sintesi emozionale occorre dare diverso tempo a questa musica di depositarsi e sciogliersi; ma non è detto che ne abbia merito e diritto. Vi presentiamo così, per ellisse, un interrogativo — pure per noi la questione è aperta — sul suo ‘reale’ valore estetico. Indubitabilmente una miniera culturale e quasi un’enciclopedia emotiva. Ma la sua erudizione finisce per congelare (seppellire sotto la neve…) l’attimo d’illuminazione totalizzante che ogni volta si chiede all’arte.

Trois phases (1 2 3) consignées en Transition de phase, disque que Jim Denley (alto préparé et flûte) et Kim Myhr (guitare, cithare et objets) — partenaires réguliers entendus récemment en Mural — ont improvisé en compagnie de Philippe Lauzier (soprano et clarinette basse), Pierre-Yves Martel (dessus de viole et életronique) et Éric Normand (basse électrique).

Où tout commence par la juxtaposition patiente de longues notes volontairement peu assurées, de souffles découpant en conséquence et de cordes changées en suspensions de métal que le moindre mouvement fait chanter. L’idée naît ensuite dans le changement: les musiciens profitent de zones de perturbations sur lesquelles ils s’accordent, se soutiennent, s’expriment enfin. En intérieur de clarinette, Lauzier se plaît à buter et finit d’engager la rencontre à prendre la forme d’une cohérente conciliation d’expressions individuelles.

Cithare vibrant contre machinerie crépitant, instruments à vent traçant d’autres lignes de fuite, les musiciens sont en phase toujours bien qu’en effet en perpétuelle transition. Les cordes pincées de cithare donnent une dernière couleur à l’improvisation, ressorts contre lesquels viendront se reposer les autres instruments. La dernière phase est la plus fragile, la déroute est encore autre et les propositions sont des trouvailles presque à chaque fois. Qu’on s’y perde est tout ce que l’on pouvait souhaiter avant que revienne l’humeur d’y retourner.

I’ve had this release by Pink Saliva sitting around since last fall. Every once in a while it rises to the top of the pile, where it inevitably stays for a few days, a most pleasing and ear-tickling set of pieces, electronically and acoustically mysterious and foreboding. With Michel F Côté’s skittering drums, bent and fractured long tones from the trumpet of Ellwood Epps, and trickster bassist Alexandre St-Onge cooking up something underneath on laptop, there’s depth here, darkness, delivered with a wink and a grin. 4/5