Deux ensembles, dont le nombre de participants peut varier, et dont certains gravitent dans les deux! Créé à la veille du présent millénaire, l’Ensemble SuperMusique rassemble une vingtaine de musiciens, compositeurs, interprètes de la scène de Montréal. Si l’ossature est formée essentiellement des musiciens du collectif D.A.M.E., il en agrège d’autres encore selon les projets, avec à la clef un album tous les quatre ans (l’année 2016 connut toute foi deux productions, Jeux de Pistes et Les Accords intuitifs). Si les compositions des premières productions émanaient surtout des membres fondateurs (Derome, Tétreault, Roger, St-Onge, Hétu), l’ensemble s’évertue aussi à interpréter des compositions issues de la musique contemporaine établie (Tempest de John Rea, par exemple). Avec Voir dans le vent qui hurle les étoiles rire, et rire, l’ensemble s’attache à une seule œuvre et à un seul compositeur, et pas n’importe lequel Symon Henry est en effet un personnage assez singulier, qui dans ses compositions use des arts visuels en proposant des partitions faites de dessins (168 pages en ce qui concerne cette œuvre), en s’inspirant de Cornelius Cardew et de quelques pratiques plus actuelles comme celle de Jennifer Walshe, et en laissant aux interprètes le choix d’user de techniques non conventionnelles dans leur jeu instrumental. Si la pièce avait été préalablement interprétée (en 2016) par l’Orchestre symphonique du Québec, elle trouve sa véritable dimension avec cette version proposée par l’Ensemble SuperMusique, sous la direction de Danielle Palardy Roger, lors de l’exposition de l’œuvre graphique, un écran projetant celle-ci pour permettre au public de la suivre… Le Ratchet Orchestra, plus vieux que l’Ensemble SuperMusique de presque une décennie, rassemble aussi compositeurs, interprètes et improvisateurs de la scène montréalaise (quoiqu’accueillant aussi un musicien originaire de l’Ouest canadien, Josuah Zubot). Il est dirigé par Nicolas Caloia, par ailleurs contrebassiste et principal compositeur de l’orchestre (comme dans ce Coco Swirl), même si à l’occasion il peut se mettre au service d’un autre compositeur (Malcolm Goldstein, in Soweto Stomp, cf. R&C No. 109). Une dizaine de titres, dont une suite en six parties [«Before Is After»] concluant l’enregistrement, offre à certains instrumentistes l’occasion d’œuvrer en petites formations (notamment dans les deux premiers titres), mais ces interventions sont ponctuées voire dramatisées par l’ensemble avec des stridences et certains effets bruitistes faisant naviguer l’auditeur entre différents climats, parfois presque contemplatifs, avant de s’aventurer vers des terrains plus angoissants. L’orchestre emprunte les chemins d’un jazz improvisé expérimental, souvent proche de l’écriture contemporaine, dans une approche toutefois un peu plus aisée que celle de Symon Henry.

The first generation of musicians from the Ambinaces Magnétiques from Montréal are still very productive. This counts for example for Ensemble SuperMusique, founded in 1999 and directed nowadays by Joane Hétu and Danielle Palardy Roger. Their projects always are about crossing borders between improvisation and composition, using electronic as well as acoustic instrumentations. This time the ensemble is compiled of: Isaiah Ceccarelli (percussion), Guido Del Fabbro (violin), Jean Derome, Lori Freedman (clarinets), Joane Hétu (alto sax, objects), Pierre-Yves Martel (violin de gamba, cither), Danielle Palardy Roger (direction), Alexandre St-Onge (electric bass), Scott Thomson (trombone), Guillaume Dostaler (piano), Rémy Bélanger de Beauport (violoncello), Guido del Fabbro (violin) and Jean Derome (alto sax, flutes, objects). No electronics this time on this live recording that was “part of the exhibition of composer Symon Henry’s graphic score Voir dans le vent qui hurle les étoiles rire, et rire”. Symon Henry is a young multi-disciplinary artist and researcher, interested in combining concert music, visual arts and poetry. For this new work he wrote a 168-page hand-drawn graphic score. It is a work in six parts taking almost 52 minutes, played in one continuous flow. The graphic scores a series of very abstract and minimalistic drawings. So I guess each performance is totally different. As interpreting graphic scores leave plenty of room for the musicians, who make their own individual choices in interpreting the graphic score. For so far this can be called a setting of improvised music to some extent, it is not one whereby the performers directly respond to another. But surely they also made their choices considering the dynamic, etc of the total sound and flow of the music. The work continues more or les as a continuous stream, built up from often long extended movements and gestures by the performers. The music unfolds gently and cautious, leading up to delicate and fragile constructions, united by the direction of Danielle Palardy Roger.

La pièce voir dans le vent qui hurle les étoiles rire et rire de Symon Henry a déjà une vie. Créée pour l’ouverture du Pavillon Lassonde du Musée des Beaux-Arts du Québec par l’Orchestre symphonique de Québec, c’est dans un arrangement de Danielle Palardy Roger pour l’Ensemble SuperMusique qu’elle a été enregistrée fin 2018. La musique de Symon Henry a ceci de particulier qu’elle est à demi improvisée, ses partitions étant dessinées plutôt qu’écrites en notation traditionnelle. Les courbes, les montées, les descentes définissent le mouvement mélodique alors que la densité des traits et les couleurs définissent l’orchestration et les volumes sonores. La part des musiciens qui jouent cette musique est donc immense dans l’interprétation qui en est faite. Mais les personnes qui écoutent ont aussi leur voix dans l’interprétation de cette musique. Symon Henry écrit cette musique comme une poésie, laissant place aux diverses façons de la comprendre. Aussi, pour rendre compte de l’écoute que j’en aurai fait, il faudra accepter que cette interprétation en soit une parmi des milliers.

La pièce comporte six parties qui s’enchaînent sans interruption. voir dans le vent qui hurle les étoiles rire et rire commence avec de Grandes horizontales et nuages d’étoiles. On devine donc que ces lignes droites ne se toucheront pas, que les lignes, aussi intranquilles soient-elles, ne se rencontrent pas. Cette prémisse est donc assez contemplative et extatique et exprime l’impossible connection, l’impossible communication. Les rencontres commencent à la deuxième partie. Les lignes droites, des sons filés en quelques sortes, sont superposées à un fond de cliquetis des cordes et du piano. Un solo de violoncelle, repris par le saxophone montre une plus grande tension dramatique, ce que donnent parfois les rencontres et les séparations qui s’ensuivent. Ce mouvement se termine sur des chants d’animaux qui semblent souffrir, à bout de souffle. Avec une transition au violoncelle — décidément, Rémy Bélanger de Beauport a la part belle dans cet enregistrement — la troisième partie, Entrelacs et épuration, voit le violoncelle et le piano poser les jalons de ce qui suivra. Après un arrêt dans le flux, les sons se font plus courts, plus dispersés. Ce qui mène à la presque mort du long souffle qui menait la pièce depuis le début. La quatrième partie, Accords et impulsions, va être le catalyseur du reste de la longue pièce. Le piano mène avec un fort pointillisme vers Les nues. — Ici on s’arrête pour définir ce que sont les nues, mot qu’on utilise surtout dans des expressions toutes faites: tomber des nues, porter aux nues. Mais que sont les nues? Le ciel, nuageux ou non, les nuages — Sur un rythme presque dansant avec moult tapotements se superposent de grandes descentes en glissandos, des montées en fusée, des climax exacerbés à l’image de coïts extatiques. Ici, c’est le grand tremblement de terre, là où tout se joue. Ça se termine sur un plateau, très haut dont les cordes et les bois ne descendront pas jusqu’à la fin de la dernière section, Résonances. Encore une fois, nous avons ici de grandes horizontales. Le piano, les percussions et le violoncelle sont dans le grave de leur registre respectif. Le tout se termine sans que ces lignes horizontales ne se touchent. Planant chacune de leur côté, les lignes vivent leur extase grandiose en aparté.

Jusqu’à la fin du XX^e siècle, la musique était surtout un art de reproduction. Les musiciens condamnés à reproduire de leur mieux ce qu’est une sonate de Beethoven, une symphonie de Bruckner, un opéra de Berg. Symon Henry, avec beaucoup d’autres compositrices et compositeurs écrit une musique qui laisse libre court à la performance, à l’expression des points de vue des musicienNEs interprètes. Ille laisse également la place à celles et ceux qui écoutent cette musique toute latitude dans ce qu’on peut y entendre, y voir, y ressentir. J’ai entendu beaucoup d’extase, de souffle dans voir dans le vent qui hurle les étoiles rire et rire. J’y ressent certaines influences, comme celles de Ligeti, Stockhausen ou même Messiaen. Mais je suis parfaitement conscient que ce n’est là qu’une des multiples façons de percevoir cette musique. D’autres ensembles ou orchestres joueront cette musique. La barre sera haute, il faut bien le dire, car l’Ensemble SuperMusique en fait ici une interprétation inspirée et de grande qualité technique. Mais ceux qui voudront interpréter cette musique à nouveau pourront nous donner une version assez différente de la présente. Tout comme en poésie, tout se trouve entre les mots, entre les notes. Le souffle et les pauses modifient le sens et incarnent l’interprétation qu’on en fait. Cette belle production est plurielle: on y trouve à la fois du dessin, extraits des partitions, de la musique bien entendu et de la poésie, la liste des titres se lit comme un véritable haïku.

Voir dans le vent… is a fresh new release of Ambiances Magnétiques. An album was recorded by Ensemble SuperMusique. This ensemble is famous in contemporary academical music scene which joins together great musicians, talented composer, young talents to work together. Original interpretation of new music always are filled with innovations, extended playing techniques, sonoristic experiments, authentic traditions, modern tendencies of contemporary academical music, especially bright and rich musical language, and wide range of styles, expressions and moods gently brought together. This time, an ensemble had recorded the compositions by Symon Henry. A talented and creative composer is getting on risky combinations, provocative and original musical decisions, has his very own sound and style, and is developping exciting new conception, as well. All music is based on experimental, electroacoustic and contemporary academical music combined with free improvisation and experimental jazz. That makes a dynamic, unpredictable and touching sound.

Isaiah Ceccarelli, Guido Del Fabbro, Jean Derome, Bernard Falaise, Lori Freedman, Émilie Girard-Charest, Joane Hétu, Diane Labrosse, Philippe Lauzier, Pierre-Yves Martel, Cléo Palacio-Quintin, Jean René, Danielle Palardy Roger, Vergil Sharkya’, Alexandre St-Onge, Pierre Tanguay, Martin Tétreault, Scott Thomson and Ida Toninato — these are all the members of Ensemble SuperMusique who are playing together in Voir dans le vent…. The music is based on difficult structure and rich evocative musical language. The musicians succesfully blend together all the sections to one place — an independent and bright melody line, dynamic rhythmic section, synth tunes, electronics, gorgeous musical background and innovative instrumentation. Separate independent sections are contrasting to each other and create a bright, expressive and modern musical language. The music is especially expressive and emotional — the musicians are mixing up together different kinds of motions, characters and expressions. Spontaneous turns, sudden changes, strong contrasts, masterful virtuosity, invention and the ability to switch from the one mood to another without any force — that makes an effort to flexible, expressive, sensible and effective playing manner. The music moves from the darkest pieces mixed with sorrows, anger, aggression or — ambient, subtle and relaxing mood. These episodes are filled with silent pauses, deep contemplations changed by minimalistic samples, sonoristic experiments, strange timbres and turn out to outregeous, haunted, heavy and dark mood. When suddenly the music changes — it gets striking and twisting, rises on sparkling riffs and wild culminations. Here a lyrical, solemn and relaxing playing manner is changed by intense, active and moving pplaying manner with rich ornamental texture. Here expressive melodies filled with shrieky exclamations, hysteric riffs, passionate flowing passages, intense, nervous and complicated rhythms, monotonous sessions are rising to luminous culminations, booming sessions, wild perturbations, radiant breaking riffs and scandalous pieces. The music is played in active, dynamic and expressive playing manner — different kinds of instruments are brought together. All music is based on huge stylistic variety — spontaneous free improvisation is integrated in already arranged contemporary academical music, astonishing and evocative experimental music, synthetic and modern electronics and innovations of academic avant-garde. Here meets an unconventional andevocative contemporary academical, experimental and electroacoustic music and abstract, moving and spontaneous improvisation. An innovative and bright instrumentation is created — it’s based on home-made, strange, experimental and extended playing techniques, rare and exotic instrumental combos, modern innovations, fusion of acoustics and electronics, and ornaments, abbreviations and textures of all kinds. That finally makes an inspiring, evocative and bright sound.