For her ongoing series Occam Delta, the French composer Éliane Radigue (b.1932) has collaborated with various performers, marking her shift, this century, from mainly electronic works to music for acoustic instruments. Occam Delta XV (Actuelle) is dedicated to Quatuor Bozzini, who premiered it in Montréal in 2018. Radigue’s music is about constant flux: sounds that appear unchanging yet shift almost imperceptibly. The business of listening is part meditation, part heightened concentration, or “hyperconsciousness”, as the liner note explains it. Out of long, sustained chords, a whirr of microtones and harmonics eventually become audible. The process offers a powerful antidote to our short-attention-span world, if you can take it. Switch your phone off and spot the difference between two different versions, performed live and played with dedication by the Bozzinis.

Le projet est, à notre connaissance, unique au monde: Growlers Choir, un chœur québécois formé de chanteurs et de chanteuses issus de la grande famille du métal extrême — black métal pour Yves Godbout de Within Anguish, métal viking et symphonique pour Corinne Cardinal et Maude Théberge de Valfreya, etc. Sous la direction du compositeur et artiste sonore Pierre-Luc Senécal, les Growlers ont hurlé, grogné, toussé même, sur une scène du FIMAV en 2021, qui en édite aujourd’hui la fascinante captation. Les deux longues œuvres phares, The Dayking (sur le thème de la lutte des classes, version fantastique, narrée par le poète Fortner Anderson) et Hate Machine, lient la démarche du groupe à ses origines métal, les décharges de batterie et les motifs de guitares présentés dans leur plus simple expression pour laisser toute la place aux voix. Plus captivants encore sont les trois mouvements de l’avant-gardiste Hydra, qui permettent à Senécal d’exploiter toute la richesse texturale, bruitiste et rythmique de ces voix athlétiques et hors du commun.