«Canned Gods» a débuté par un constat: les banques de sons sur disque compacts, ceux que l’on utilise dans l’industrie cinématographique ou dans les dramatiques radiophoniques, sont de véritables catalogues culturels. Chaque banque de sons présente les sons les plus importants pour une culture ou une population donnée. Ainsi, par exemple, une des banques de sons américaines renferme un quantité surprenante de sons d’auto, alors que la banque de sons de la BBC n’en offre qu’une douzaine, mais présente par contre des enregistrements in situ (field recordings) de pays étrangers (d’ex-colonies) qui n’apparaissent pas dans les banques de sons américaines… même la forme (la durée, le choix, la classification) des échantillons diffère.

Quand on considère ces banques dans leur ensemble, on a l’impression d’avoir devant soi comme une sorte de livre ou de boîte d’images qui prétendrait faire le portrait d’un pays.

Mon idée a alors été de prendre une de ces banques, et de reconstituer mon propre portrait de cette culture au travers de sons qu’elle a elle-même choisis.

«Canned Gods: a typical afternoon in the backyard in Phoenix, Arizona» est le résultat de cette approche appliquée aux États-Unis.