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Détail des pistes

L’éveil d’une ville

Luigi Russolo

  • Année de composition: 1914
  • Durée: 7:03

Stéréo

ISRC CAA4J2010122

  • 48 kHz, 24 bits

«Chacune des manifestations de la vie est accompagnée de bruits. Le bruit est familier à nos oreilles et a le pouvoir de nous rappeler immédiatement la vie elle- même. Le son musical, un phénomène étranger à la vie et indépendant de celle-ci… est devenu pour nos oreilles ce qu’un visage familier représente à nos yeux.»Luigi Russolo

Russolo et son assistant Ugo Piatti ont construit l’un des premiers orchestres mécaniques, les «Intonarumori» (joueur de bruits), 27 différentes machines produisant chacune un son unique identifié à des «familles» d’instruments, notamment des hurleurs, exploseurs, glouglouteurs, sibileurs et grondeurs. Dans les années 1920, Russolo donna de nombreux concerts avec ces scandaleux instruments qui émettaient des sons si surprenants. Risveglio di una Citta/L’éveil d’une ville suggère un objectif plus vaste avec son arsenal de bruits, il évoque le son des sirènes urbaines et des sifflets d’usines et est un appel à éveiller nos oreilles à l’émergence d’une nouvelle musique de bruit.

[source: zakros.com/mica/soundart/f02/futurist.html]


Fixation

Mixage

Mastering

Partitions

Seuils

Émilie Girard-Charest

  • Année de composition: 2018
  • Durée: 13:17
  • Commande: Productions SuperMusique soutenue par le Programme d’Aide aux commandes d’œuvres de la Fondation SOCAN

Stéréo

ISRC CAA4J2010123

  • 48 kHz, 24 bits

Les seuils comme états limites:
seuil de la perception.
seuil de l’écoute, seuil de la compréhension.
la charnière entre deux états, l’aube d’un changement, l’orée d’autre chose, le court
instant qui n’est ni l’avant ni l’après.

Émilie Girard-Charest


Création

  • 22 novembre 2018, Commutation, Amphithéâtre — Le Gesù, Montréal (Québec)

Fixation

Mixage

Mastering

Pour l’heure

Anestis Logothetis

  • Année de composition: 1975
  • Durée: 11:06
  • Instrumentation: orchestre

Stéréo

ISRC CAA4J2010124

  • 48 kHz, 24 bits

Cette partition qui se lit à partir du haut vers le bas, de droite à gauche, puis de gauche à droite, et ainsi de suite, évoque le mouvement d’un ruisseau devenant rivière ou fleuve (avec ses méandres et ses rapides). Logothetis cherchait à créer des partitions qui exprimeraient le plus possible la mobilité et l’alternance des sons nouveaux (introduits par l’avènement des musiques électroniques). Il désirait aussi permettre une plus grande flexibilité au niveau de l’interprétation. J’ai beaucoup cherché, mais malheureusement je n’ai pas pu retracer l’enregistrement de l’interprétation dirigée par Logothetis lui-même en 1975. Je vous propose donc une orchestration de mon cru qui, je l’espère, vous fera entendre ce que le compositeur souhaitait traduire avec cette magnifique partition.

Danielle Palardy Roger


Fixation

Mixage

Mastering

Stone, Brick, Glass, Wood, Wire — Graphic Scores: High Tension

Fred Frith

  • Durée: 3:03

Stéréo

ISRC CAA4J2010125

  • 48 kHz, 24 bits

Fixation

Mixage

Mastering

Partitions

Stone, Brick, Glass, Wood, Wire — Graphic Scores: Dry Stone

Fred Frith

  • Durée: 3:37

Stéréo

ISRC CAA4J2010128

  • 48 kHz, 24 bits

Fixation

Mixage

Mastering

Partitions

Collision

Maxime Daigneault

  • Année de composition: 2016
  • Durée: 11:07

Stéréo

ISRC CAA4J2010129

  • 48 kHz, 24 bits

Collision, pièce pour ensemble d’improvisateurs.trices à géométrie variable, a été créée lors d’un projet spécial sur les partitions graphiques que j’ai mené à l’Université de Montréal. Avec le Cercle des étudiants compositeurs (CÉCO), nous avons invité Danielle Palardy Roger et Joane Hétu à venir nous informer sur le contexte historique, ainsi que les diverses approches de cette pratique. De plus, elles ont assisté les compositeurs.trices désirant se lancer dans la création de ce type de partition par le biais de mentorat. Ma pièce explore les différents caractères que peuvent évoquer les masses sonores lorsqu’elles se déplacent, lorsqu’elles entrent en collision.


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