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Artistes Natasha Barrett

Natasha Barrett s’intéresse surtout à la composition et aux utilisations créatives du son. Sa production englobe la composition pour concert, l’art sonore, les grandes installations sonores à composante architecturale, la collaboration avec des designers expérimentaux et des scientifiques, l’interprétation d’œuvres acousmatiques et, plus récemment, l’improvisation électroacoustique en direct. Qu’elles soient écrites pour des interprètes en chair et en os ou pour des forces électroacoustiques, ses œuvres résultent d’une approche acousmatique du son, des images auditives que peut susciter le son et d’un intérêt dans les techniques qui permettent de dévoiler des détails que l’oreille normale raterait. Son travail fait une large place au potentiel spatiomusical de son acousmatique.

Natasha Barrett a étudié avec Jonty Harrison (University of Birmingham, Angleterre, RU) et Denis Smalley (City University, Londres, Angleterre, RU) pour ses diplômes de maîtrise et de doctorat en composition. Ces études ont été financées par la section des sciences humaines de la British Academy.

Depuis 1999, la Norvège lui sert de plateforme internationale de recherche et de composition.

On joue les œuvres de Natasha Barrett et on lui en commande partout dans le monde. Elle a présenté ses installations en Norvège, en Suède, au Danemark, en Finlande et en Australie. En tant qu’interprète d’œuvres acousmatiques, elle parcourt le monde pour collaborer avec des orchestres de haut-parleurs, diverses solutions plus petites et des projets d’art sonore.

Son travail de compositrice lui a valu de nombreuses distinctions, notamment le Giga-Hertz-Preis (Karlsruhe, Allemagne, 2008), le Nordic Council Music Prize (Scandinavie, 2006), des prix du Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France, 1995, 98, 2001, 06), le prix Edvard (Norvège, 2004), le prix Noroit-Léonce Petitot (Arras, France, 1998, 2002), le 9e IREM (2002), Musica Nova (Prague, République tchèque, 2001), le Concurso Internacional de Música Eletroacústica de São Paulo (IV CIMESP, Brésil, 2001), le Concours SCRIME (France, 2000), le Ciber@RT (Espagne, 1999), le prix Ars Electronica (Linz, Autriche, 1998) et le Concours Luigi-Russolo (Italie, 1995, 98).

Ses œuvres sont publiées sous plusieurs maisons de disques, dont Albedo, Aurora, Centaur, Elektron, empreintes DIGITALes, Euridice, Mnémosyne Musique Média et +3dB.

[traduction française: François Couture, xii-09]

Natasha Barrett

Norwich (Angleterre, RU), 1972

Résidence: Hvalstad (Norvège)

  • Compositrice

Sur le web

Natasha Barrett [Photo: Jan Erik Breimo, Hvalstad (Norvège), 4 septembre 2016]
Natasha Barrett [Photo: Jan Erik Breimo, Hvalstad (Norvège), 4 septembre 2016]
  • Natasha Barrett [Photo: Jan Erik Breimo, Hvalstad (Norvège), 4 septembre 2016]
  • Natasha Barrett [Photo: Svein Berge, Oslo (Norvège), 23 novembre 2009]
  • Natasha Barrett [Photo: Svein Berge, Oslo (Norvège), 23 novembre 2009]
  • Natasha Barrett [Photo: Svein Berge, Oslo (Norvège), 23 novembre 2009]
  • Natasha Barrett [novembre 2003]
  • Natasha Barrett
  • Natasha Barrett
  • Natasha Barrett

La presse en parle

Espaces de sons: les sons environnementaux dans l’électroacoustique

David Turgeon, electrocd.com, 1 juin 2003

Les sons environnementaux (field recordings) ont toujours fasciné les compositeurs électroacoustiques, ceci depuis les Cinq études de bruits (1948) de Pierre Schaeffer et ses enregistrements de trains modifiés. Avec le Vancouver Soundscape 1973 (1972-73) de R Murray Schafer, ces sons du quotidien s’articulent autour d’un discours qu’on nommera «écologie sonore», où les sons gardent leur signification originale, et ne servent plus comme contenu anecdotique à la merci du compositeur. Le lecteur curieux notera que Jonty Harrison fait une intéressante synthèse de ces deux approches dans son texte {cnotice:imed_0052-0001/À propos d’Évidence matérielle/cnotice}.

En fait, chaque compositeur semble privilégier une approche différente par rapport aux sons environnementaux. Alors que l’écologie sonore voit fleurir des artistes du microphone tels que Claude Schryer et bien sûr Hildegard Westerkamp et sa fameuse Kits Beach Soundwalk (1989), des préoccupations autrement plus documentaires alimentent un disque tel que (1993), carnet de voyage sonore du duo français Kristoff K Roll. Entretemps, le compositeur new-yorkais Jon Hudak part d’une palette extrêmement minimaliste afin de trouver l’«essence» des sons utilisés, ce qui donne à l’auditeur de doux «soundscapes» planants. Élève du ci-haut mentionné Harrison, Natasha Barrett se rapproche davantage de la tradition acousmatique tout en concevant des paysages sonores de toute beauté à partir de sons environnementaux très discrets.

De jeunes compositeurs s’ajoutent constamment au paysage (sonore…) et il serait malvenu de les confiner au silence tant leur travail nous semble digne d’intérêt. Mentionnons d’abord le californien V. V. (de son vrai nom Ven Voisey), qui intègre ses sons trouvés dans une architecture rappelant la musique concrète «vieille école» — ce faisant, il montre combien Schaeffer n’est peut-être pas si éloigné esthétiquement de Merzbow… Avec , l’autrichien Bernhard Gal nous fait découvrir ses épisodes, soigneusement choisis, de «musique trouvée» (c’est-à-dire de structures musicales existant déjà dans le matériel environnemmental.) Enfin, de par son foissonnement d’idées et son rythme toujours soutenu, le surprenant (2001) du montréalais Cal Crawford réjouira sans doute les auditeurs à l’affût de nouvelle acousmatique.

Deux petites friandises pour terminer. D’abord, le joli mini-CDR présente cinq instantanés sonores (et ce, sans aucun traitement!). Après tout, s’il existe du cinéma pour l’oreille, alors pourquoi pas un album photo pour l’oreille! Question de boucler la boucle, nous proposons également de s’arrêter au récent mini-CD de Lionel Marchetti au titre évocateur de (1998-99). Cette œuvre pour un seul haut-parleur, dédiée (on s’en douterait!) à Pierre Schaeffer, nous rappelle, une fois de plus, l’importance toujours renouvelée des sources environnementales dans l’océan électroacoustique.

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