La boutique des nouvelles musiques

Excess Lori Freedman

In all its virtuosity there is also pure rawness in her performance that is loaden with her emotional energy. Vital, Pays-Bas

… this virtuoso set shows it to be something worth meeting. Avant Music News

«La modération est chose fatale; il n’y a rien comme la réussite de l’excès.»

Oscar Wilde

Dans ce monde sonore X, la musique peut être décrite purement en superlatifs: exquise, extraordinaire, exhilarante, extrême, extravagante, exigeante, exposée, étirée, excitante, exceptionnelle, expansive, excellente, excédante et exponentielle. Dans les consignes de performances, les compositeurs utilisent un lexique allant de «délirant, obsessif, explosif, furieusement» à «imperceptible, fébrile, impénétrable, incohérent». Cet enregistrement est le programme solo de The Virtuosity of Excess, une tournée que j’ai faite dans onze villes américaines en 2016. Soixante-dix minutes de musique qui voyage jusqu’aux limites des clarinettes basses, embrouillant ce qui est possible et ce qui ne l’est pas. Avec ce projet, je voulais découvrir la beauté des extrêmes, les exploiter et les incarner en musique. Les compositions sont de Brian Ferneyhough, Richard Barrett, Raphaël Cendo, Paolo Perezzani, Paul Steenhuisen et de moi-même, Lori Freedman. Les trois derniers musiciens ont composé des pièces avec le thème du programme en tête. Plusieurs des œuvres comportent du chant, une d’entre elles requière l’usage d’une grosse caisse, et une autre est spatialisée de manière immersive et jouée avec de l’électronique en temps réel.

  • Collection QB
  • CQB 1923 / 2019
  • UPC/EAN 771028372324
  • Durée totale: 71:10

Stéréo

  • 44,1 kHz, 16 bits
  • Collection QB
  • CQB 1923_NUM / 2019
  • UPC/EAN 771028372386
  • Durée totale: 71:10

Stéréo

  • 44,1 kHz, 16 bits

• MP3 • OGG • FLAC

Excess

Lori Freedman

Notes de programme

À propos des œuvres de cet album

Chacune de ces pièces emploie des formes de notation non conventionnelle. J’ai donc dû consacrer beaucoup de temps pour monter ce programme dans mon studio, seule et en compagnie des compositeurs (à l’aide d’enregistrements, par Skype, par téléphone et en personne), à apprendre, imaginer et inventer de nouvelles façons de représenter (notation) les sons que chacun voulait. Ce travail approfondi et minutieux de préparation pour accéder à cet univers sonore, au vocabulaire gestuel et aux systèmes de notation a été déterminant pour la qualité de la transmission de cette musique en concert. Ce travail m’a permis de «longer sous la surface de ces pages couvertes à l’excès d’instructions musicales pour en exprimer la vitalité des idées individuelles et des formes résultantes et offrir au public une expérience engageante, vibrante et résonante. Ce fut un processus des plus gratifiants, à la fois comme interprète et compositrice, bref comme musicienne de création. L’improvisation est un aspect essentiel de mon travail d’apprentissage de tout programme et celui-ci ne faisait pas exception. Pour The Virtuosity of Excess, le jeu créatif était toutefois bien plus qu’un outil de développement de l’interprétation des partitions; pour ma propre pièce et celle de Steenhuisen, c’était une technique employée dans le processus de composition lui-même.

[traduction française: Yves Charuest, ii-19]

Remerciements

Les compositeurs: Paul Steenhuisen, Paolo Perezzani, Richard Barrett, Raphaël Cendo et Brian Ferneyhough. Mes assistants de concert: Sharon Kanach, Monique Jean et James O’Callaghan. Promotion et image de couverture: Becky Kanach. Amis et public en studio: Monique Bertrand, Monique Hamelin, Jacques Derome, Colleen Ayoup, Fanny Obadia, Katje Philipp, John Heward, Sylvia Safdie, Yves Charuest, Elizabeth Millar, Craig Pedersen, Guylène de Mascureau et Jimmie Leblanc.

L’équipe de production: Joane Hétu, Jean-François Denis, Fabrizio Gilardino, Robert Langlois et Ross Murray.

[ii-19]

Quelques commentaires recueillis lors de la tournée

«Alors oui, la Virtuosité de l’excès est à la hauteur de ses prétentions: on y entend des excès de calme, des excès de bruit, des excès de structure, des excès de discipline, des excès d’indulgence postmoderne et, dans le meilleur sens qui soit, des excès de Lori Freedman.»

Tom Beedham, Exclaim!, 16 octobre 2015

«Bonjour Lori,

Je peux penser aux quelques événements artistiques qui m’ont réellement fait sentir privilégié et honoré d’y assister; ces événements comptent parmi les moments les plus importants de ma vie, rien de moins. Et hier soir était indéniablement l’un de ces moments; un banquet riche en sons, en idées et en esprit, et toute une performance physique digne d’une olympienne. Après la pièce de Ferneyhough, je me disais: “Que peut-on faire de plus après ça? C’était sûrement le point culminant”, mais j’oubliais le potentiel, particulièrement, de ta propre musique. Withwhatbecomes était d’une intimité désarmante et a su rassembler l’auditoire, rapprochant tous les spectateurs (je pouvais le sentir) toujours davantage. Un peu de magie glissée dans l’excès, tout ce jeu éblouissant. Je suis très fier, un peu dévasté, rempli d’amour et d’émerveillement.

Merci.»

Scott Thomson, compositeur, interprète, blogueur de Montréal, 24 mars 2016

«Chère Lori,

Bravo pour le très bon concert! Tu es magnifique et inspirante. Ta virtuosité n’est pas simplement technique, elle est pleine de vie!»

Gabriel Dharmoo, compositeur, interprète, Montréal, 24 mars 2016

«… un superbe programme et une performance brillante… la pièce de Barrett en particulier m’a donné la chair de poule, Lori Freedman et les contemplations existentielles… prophétique, spectaculaire.»

Robert Ablenas, mélomane, Vancouver, 10 mars 2016

«… jeu spectaculaire… tout simplement brillant…»

Laiwan Chung, artiste, poète, musicienne, Vancouver, 10 mars 2016

«J’ai quand même réussi à rentrer à la maison. Merci pour l’intensité. Bravo pour le talent. Une extraordinaire soirée musicale. Une légende… Vivante!»

Robert Dupuy, informaticien, musicien, Montréal, 10 mars 2016

«La concertiste a pris l’œuvre (Interference) à bras le corps avec une présence sur scène hyper forte. Vlan dans la face et les oreilles! La grosse caisse et la voix nous font sursauter, le rythme endiablé se maintiendra presque tout au long de cette heure. Nous étions secoués en partant!»

Monique Hamelin, mélomane, Montréal, 30 mars 2016

Quelques articles recommandés

La presse en parle

  • Dolf Mulder, Vital, no 1181, 29 avril 2019
    In all its virtuosity there is also pure rawness in her performance that is loaden with her emotional energy.
  • Daniel Barbiero, Avant Music News, 1 avril 2019
    … this virtuoso set shows it to be something worth meeting.
  • Stuart Broomer, The WholeNote, 27 mars 2019
    On Excess, distinguished Montréal-based clarinetist Lori Freedman presses the boundaries of contemporary musical discourse, challenging the clarinet’s, the individual composer’s and her own expressive depths.

Review

Dolf Mulder, Vital, no 1181, 29 avril 2019

Lori Freedman is a very profiled Montréal-based clarinettist, improviser and performer of contemporary composed material, by others as well by her own hand. She worked over the years with diverse composers and performers like Maurice Kagel, Joëlle Léandre, Ab Baars, etc. Excess is her latest recording and documents her solo program The Virtuosity of Excess and has Freedman performing six compositions by Richard Barrett, Brian Ferneyhough, Paul Steenhuisen, Paolo Perezzani, Raphaël Cendo and one by herself. In 2016 she toured eleven cities in North America, and I guess the recording took place afterwards. Besides bass clarinet and contrabass clarinet, freedman plays kick drum, electronics and voice. Thematically this turns is about excess: ‘With this project, I wanted to discover the beauty of the extremes, exploit them and embody them in the music’, Freedman explains. With these, she is pushing the limits of what is possible on the low clarinets. In all its virtuosity there is also pure rawness in her performance that is loaden with her emotional energy. By far the oldest composition is Time and Motion Study I composed in 1977 by New Complexity composer Brian Ferneyhough. Maybe most close the theme of excess is the opening work Interference composed by Richard Barrett in 2000. This work starts with very expressive vocals by Freedman screaming, growling and shrieking, that after a while a changed for equally growling, etc. playing of the contrabass clarinet, supplemented with some kick drum. Also, the closing work Décombres by Raphaël Cendo is a very dramatic and extravagant work for contrabass clarinet and disturbing electronic noise. Her own composition Withwhatbecomes (2016) is in contrast with the above-mentioned works in the sense that we stay more in calm and quiet regions of the contrabass clarinet, with parts that are almost of a lyrical nature.

In all its virtuosity there is also pure rawness in her performance that is loaden with her emotional energy.

Review

Daniel Barbiero, Avant Music News, 1 avril 2019

Lori Freedman’s Excess furnishes exactly what its title promises: a program of music for bass and contrabass clarinets that pushes instrumentalism to its outer edges. Freedman, originally from Toronto but now based in Montréal, is known as an improviser as well as a composer and performer of new work; it is in this latter capacity that she appears on Excess, some of whose works were written for her. Each embodies the notion of excess in its own way, whether in the quick shifts over extremes of register and dynamics of Brian Ferneyhough’s Time and Motion Study I (1977), or in the expressive excess of Richard Barrett’s Interference (2000) for contrabass clarinet, voice and kick drum. In opening the recording with the confrontational sounds of Interference, Freedman seems to throw down a challenge to the listener to stay with the recording and hear her out. Persistence will be rewarded. Paul Steenhuisen’s 2015 composition Library of Fire, for bass clarinet, was composed for Freedman and alludes directly to her skills as an improviser: the piece was created out of transcriptions of some of her recorded improvised performances. The growls, shrieks and half-articulated, half-breathy sounds of Paolo Perezzani’s Thymos (2014), for contrabass clarinet capture the emotional immediacy and drive of the ancient Greek concept of the thumos, that human faculty thought to be responsible for prodding a person to take up a challenge and grapple with it in a spirited way. As to Freedman’s challenge to the listener, this virtuoso set shows it to be something worth meeting.

… this virtuoso set shows it to be something worth meeting.

Review

Stuart Broomer, The WholeNote, 27 mars 2019

On Excess, distinguished Montréal-based clarinetist Lori Freedman presses the boundaries of contemporary musical discourse, challenging the clarinet’s, the individual composer’s and her own expressive depths. Pressing a point, she focuses on bass and contrabass clarinet, perhaps the most vocal of orchestral instruments, with every pitch ready to bend and break, a spray of overtones seemingly ever at the ready. Oh, yes, she challenges the listener as well.

The program is bracketed by its most radical and expansive adventures. British composer Richard Barrett’s Interference requires the performer to sing over a four-octave range and play a kick-drum as well as turn in a virtuosic explosion of wild burbling lines from the contrabass clarinet. It’s shamanic work, an invocation of spirits, a depth of expression that tests the limits of performance. At the opposite end of the CD, there’s French composer Raphaël Cendo’s Décombres, a work of “saturation” that fills the sound space with roaring contrabass clarinet and abrasive electronics.

In between, Freedman reaches back to Brian Ferneyhough’s daunting Time and Motion Study I (1977) and explores three recent pieces. Freedman worked closely with Vancouverite Paul Steenhuisen on Library on Fire and Paolo Perezzani on Thymos, the former mixing vocal sounds with bass clarinet, the latter the sonic potential of the contrabass, elephants and all. It’s her own Withwhatbecomes that’s most remarkable: almost unvoiced, it’s filled with the quietest, most fleeting, evanescent sounds, more challenging in its own way than anything else here.

On Excess, distinguished Montréal-based clarinetist Lori Freedman presses the boundaries of contemporary musical discourse, challenging the clarinet’s, the individual composer’s and her own expressive depths.

En poursuivant votre navigation, vous acceptez l’utilisation de cookies qui permettent l’analyse d’audience.