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Phénix Les Poules

… l’auditeur découvre des textures sonores éternellement renouvelées par le souci des nuances, la finesse des approches. Revue & Corrigée, France

This is a unique and sophisticated work. Exclaim!, Canada

Troisième disque du trio Les Poules, cette toute nouvelle réalisation témoigne une fois de plus de la vitalité du trio d’improvisatrices Joane Hétu, Diane Labrosse et Danielle Palardy Roger. Enregistré au retour d’une tournée concerts en France et en Belgique, Phénix révèle une approche de la musique improvisée conceptuelle et minimaliste; musiques de sons et de bruits, de plus en plus inventifs, subtils et raffinés. Cet enregistrement offre une abondance de constructions sonores à la fois drues et concises. La matière est façonnée à partir de 24 pièces miniatures de une, deux ou cinq minutes réunies dans un ensemble de six mouvements élégants et homogènes. Bruits de bouches, bruissements sourds et clochettes sont toujours au rendez-vous. Les trois improvisatrices, complices de longue date, nous présentent ici un disque où la densité respire; un univers intense, à la fois calme et serein qui s’inspire de l’éternelle renaissance du légendaire Phénix.

Stéréo

  • 44,1 kHz, 16 bits

Phénix

Les Poules

Joane Hétu, Diane Labrosse, Danielle Palardy Roger

Notes de programme

Description des 24 pièces

  1. main et sax aigu, cloches aiguës, tones + fouine
  2. voix enzymes, clochettes, plomberie
  3. pff, pfff, ouhou, gratte cymbale, vent
  4. sax notes longues et douces, feuilles de métal, note grave + horaire de gare
  5. rrrrr, petites cymbales frottées, buzz en loop
  6. voix avec main, cymbales et snare, gros hum de son continu
  7. voix shhh, cymbales frottées, son chantant et mystérieux
  8. voix oiseau de proie, presque rien, buzz radical
  9. bec, cymbales baton droit, machine qui se tait
  10. liquide, cymbale douce, glitch à gauche + gros rumble
  11. bec, mammouths, machine à coudre
  12. harmoniques de sax, cymbales grattées, petit buzz sustain
  13. voix tchita, snare actif, terre et pierres lancées
  14. voix sifflottante puis frissons, clochettes espacées, ronflement électrique
  15. voix douce, cymbales douces, train du passé
  16. voix qui pleure, clochettes dans la main, magma triste
  17. bébitte, verre et billes, buzz interrompu
  18. cafetière humaine, cloches dans les mains, electronic slowed down
  19. voix alphabet, bardassage sur le snare, ronron et beep
  20. voix chantée très douce, clochettes frottées et frappées, gouttes d’eau dans la grotte
  21. balbutiement, graines, balais écrasés, chaloupe
  22. souffle sur l’anche, frottage de peau, drone clac-clac avec petites descentes
  23. sax bateau, grattage de timbre du snare, pressing
  24. glace et han, balais rapides, longues notes doubles

[vii-08]

Signal to Noise (USA) about Les Poules

Ce texte n’est pas disponible en français.

[…] Les Poules have been playing together for over a decade, and every passing minute of their long history and musical intimacy. Joane Hétu staked out a minimalist territory of voiceless fricatives and static noises, which she mined over the course of the performance. Diane Labrosse explored a similarly focused territory, while Danielle Palardy Roger’s percussion poured out speechlike with orchestraly various gestures accumulating over time into a complex field. A drama of highly attuned listening slowly emerged full of simultaneous starts, frequent finishing of each others’ sentences, and sudden collective laughter. Occasionally, certain silences were allowed to move with grace to the center of the circle. […]

Octopus (France) à propos de Les Poules

[…] Des années de recherche, d’expérimentations, de tâtonnements éclairés, de dévouement sans faille à une musique exigeante et inventive. Des années de collaboration avec des musiciens ou artistes qui ont considérablement enrichi leurs vocabulaires sonores, précisé leurs saveurs bruitistes, leurs manières de structurer un propos musical, de construire des pièces introspectives et souvent abstraites. Les voix ne disent plus de textes écrits mais sont devenues des instruments à part entière. L’attention, accrue, est portée sur les textures, la couleur, le potentiel musical du son […]

Steven Hearn in Octopus (France) [vii-03]

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