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Le crachecophage Laetitia Sonami, Jocelyn Robert

There are many ways to define the silhouette of an object. Drawing a hand, for instance, can be achieved by tracing the outline of a hand, or drawing a surface corresponding to its shape, or even by drawing the background and leaving empty the form of a hand. Each of these approaches will allow one to see the hand. What is the equivalent in terms of sound? What is the silhouete of an audio object? This is the question Laetitia Sonami and Jocelyn Robert tried to answer with Le Crachecophage. Laetitia Sonami is well known for her work with adata glove that she uses to tell in sounds stories and tales. Jocelyn Robert published numerous works in which he uses iconoclast strategies to produce singular pieces, like Le piano flou or 20 moments blancs lents. For Le Crachecophage, the artists decided to work from an audio object - they chose a video (!) - and tried to create an outline for it, they tried to discover its silhouette, to draw a negative or a context for it. Of course, the project is hopeless form the start but still, they managed to create Le Crachecophage in the process, an audio contemporary fable. This work has been commissionned by Radio-Canada, for the radio program L’Espace du Son.

  • OHM / Avatar
  • AVTR 012 / 1999
  • UPC/EAN 771028211227
  • Total duration: 37:38

Not in catalogue

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    • 1
      A (1997-99), 1:40
    • 2
      T (1997-99), 2:19
    • 3
      C (1997-99), 1:36
    • 4
      E (1997-99), 3:12
    • 5
      L (1997-99), 4:52
    • 6
      E2 (1997-99), 3:41
    • 7
      P (1997-99), 8:29
    • 8
      O (1997-99), 6:18
    • 9
      R (1997-99), 5:31

Le crachecophage

Laetitia Sonami, Jocelyn Robert

  • CD
    AVTR 012
    Not in catalogue

In the press

Critique

Pierre Durr, Revue & Corrigée, no. 44, June 1, 2000

Le lecteur de Revue et Corrigée a certainement pris connaissance de l’article consacré à Jocelyn Robert dans le précédent numéro. Laetitia DeCompiègne SONAMI lui est certainement moins familière. Disons qu’elle est en partie connue pour ses travaux sur la voix, qu’elle transforme à partir de synthétiseurs et de circuits électroniques de sa conception, et pour y intégrer des valeurs sensorielles, des distorsions en temps réel. Elle fait aussi des travaux de performance telle celle qu’elle a présentée au festival Ars Electronica en collaboration avec Paul DeMarinis Mechanization takes command dans laquelle elle utilise un gant électronique relié à un ordinateur. Le crachecophage qui les réunit ici se défnit comme un essai de représentation de la silhouette sonore d’une bande-vidéo (à la fois à travers les sons qu’on peut y trouver que ceux que génère la mécanique de l’objet).

Pour l’auditeur, I’identification à cet objet est loin d’être évidente et il est fort probable que d’autres images se substituent chez lui à celle d’une bande-vidéo. Qu’importe d’ailleurs, chacun est maître de son propre imaginaire. La variété des tons, des intonations, des couleurs sonores (en partie générées par les appareils électroniques, en partie issues de sons analogiques) offre justement à chacun son propre cheminement, sa propre approche du crachecophage.

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