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Famille Joane Hétu

La série Mercredimusics @ Casa Obscura se consacre à l’improvisation musicale dite libre. Elle est animée par Lori Freedman, Jean Derome et moi-même (Joane Hétu) qui invitent tour à tour les improvisateurs participants. Ceux-ci sont choisis parmi la riche communauté d’improvisateurs montréalais ainsi que parmi les amis musiciens du Canada et de l’étranger qui nous visitent. Tous font preuve d’une réelle et profonde démarche en musique improvisée nourrie d’une pratique quotidienne. Au cours des dernières années, j’ai enregistré sur deux pistes plusieurs de «mes» mercredimusics. Famille présente quatorze improvisations issues de ces enregistrements et fidèle à l’esprit des Mercredimusics: jamais la même combinaison de musiciens, jamais une pièce de musique écrite, toujours pour la première et la dernière fois. (JH)

Famille

Mercredimusics@Casa Obscura, 2009-2015

Joane Hétu

Quelques articles recommandés

La presse en parle

Critique

Pierre Durr, Revue & Corrigée, no 109, 1 septembre 2016
Les productions du collectif Ambiances Magnétiques restent fidèles à elles-mêmes et à leur éclectisme

Whither Canada? Part 1

Ed Pinsent, The Sound Projector, 19 août 2016

Joane Hétu is a vocalist and sax player, renowned on the Montréal free improvisation “scene”. Her Famille (AM 225 CD) is a selection of concert recordings made between 2009 and 2015; the Mercredimusics @ Casa Obscura series of concerts might be the Canadian equivalent of Company Week, dedicated to free improvisation. Certainly, the team-up-with-anyone spirit nurtured by Derek Bailey is alive and well in Canada, if these snapshots are anything to go by. There’s a long list of fellow improvisers on the sleeve here with which Joane has thrown down her vocal and woodwind exploits, including a few names we recognise, such as Pierre-Yves Martel, Philippe Lauzier, and Alexandre St-Onge. Not every track is an outright winner for me, but the subdued mysterious mood running through this album is very intriguing, and my preference is for those cuts which whine and drone exquisitely without anyone appearing to exert themselves very much. Joane Hétu’s sax work is adequate, her voice work is far more distinctive, and while her errant hooting may be an acquired taste her murmurs and pained squeaks are strangely satisfying, in spite of their minimal content. So far a picture emerges of Canadian improvisers being capable of far more restraint than you might find, let’s say, during an evening with Peter Brotzmann and Evan Parker.

… the subdued mysterious mood running through this album is very intriguing…

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